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Original

Sieben Abgesange auf eine tote Linde. Jorg Widmann. Soprano Voice sheet music. Voice Solo sheet music. Piano Accompaniment sheet music.

Translation

Seven Abgesange on a dead Linde. Jorg Widmann. Soprano Voice sheet music. Voice Solo sheet music. Piano Accompaniment sheet music.

Original

Sieben Abgesange auf eine tote Linde. on poems by Diana Kempff. Composed by Jorg Widmann. For soprano voice, clarinet. in A and B. , violin and piano. This edition. ED 20414. Saddle-stitch. Vocal Music. Score and parts. Text language. German. Composed 1997. 80 pages. Duration 18 minutes. Published by Schott Music. SD.49017964. ISBN 9790001152938. With Text language. German. Es war 1996, als mir Christoph Poppen, der damalige Leiter des Munchener Kammerorchesters, von einem kuriosen Konzert in Munsing. Ammerland. erzahlte. wahrend eines seiner Konzerte mit dem Orchester in der dortigen Kirche gab es, fur alle hor- und sichtbar, eines der grossten Unwetter, das die Region je gesehen hatte. Dabei schlug der Blitz ein in eine Art Wahrzeichen des Ortes, eine mehrere Jahrhunderte alte Linde. nter den Zuhorern damals. die dort lebende Dichterin und Schriftstellerin Diana Kempff. Sie war unmittelbar erschuttert vom Tod der Linde und schrieb unter diesem Eindruck einige Gedichte. Christoph Poppen wiederum war - wie in vielen anderen Zusammenhangen auch - genialer Vermittler und stellte alsbald den Kontakt zu mir her. Die Idee. am Ort des Geschehens, in der Munsinger Kirche, solle ein Jahr spater die Urauffuhrung einer Art Requiem fur diesen Baum, der so vieles "gesehen" hatte, erklingen. Im Rahmen der Holzhauser Musiktagen mit den Texten von Diana Kempff und meiner. noch zu schreibenden. Musik. Es gab bald eine wunderbare, sehr intensive Begegnung von Diana Kempff und mir, bei der sie etwas fur Schriftsteller nicht gerade Typisches tat. sie stellte mir frei, aus den vorliegenden Gedichten nach Belieben lediglich Teile, sogar nur Zeilenfragmente zu verwenden und auch die Reihenfolge nach meinen Bedurfnissen anzuordnen und zu gestalten. Sie begriff sofort. und wunschte. , dass durch die Musik ohnehin etwas Drittes, etwas ganz Anderes entstehen wurde. Die Tatsache, dass wir Monate spater eine sichtlich bewegte Diana Kempff auf die Buhne holen durfte, freute uns alle besonders. Ihre Lyrik ist Ausdruck einer offenkundig zutiefst gequalten Seele und kommt uns oft wunderlich-versponnen entgegen. Einer zerbrechlichen Zartheit steht eine bisweilen fast brutale Harte unversohnlich gegenuber. Das Schubert'sche "Fremd bin ich eingezogen" gilt fur sie in besonderer Weise und aussert sich in ihren Versen in einer Nahe zu allem Fremden. trotz des gleichzeitigen manischen Umkreisens des Eigenen und der eigenen Erinnerung. , Abseitigen und auch. bei aller gleichzeitigen Skepsis. Ubernaturlichen. Dieses geisterhaft-spukige Element versuchte ich durch meine Textauswahl und mit musikalischen Mitteln in diesen nun" Sieben Abgesangen" zu verdeutlichen. Das erste Stuck ist eine karge Studie uber das Verrinnen der Zeit, das Nichts. das Zweite beschwort den Regen. den heilbringenden. herbei, der dann spater - wenngleich mit entsetzlicher Wirkung - auch kommt. Den dritten Abgesang habe ich "Tanz der toten Seelen" betitelt. es ist ein Zwiefacher, der jedoch durch seine duster-halbseidene "Wiener" Chromatik alles Liebenswurdig-Oberbayerische langst verloren hat. Das klanglich vielleicht avancierteste und dichteste Stuck ist der vierte Abgesang, der ganz aus der Perspektive der Linde selbst erzahlt wird. Der funfte Abgesang zu den Worten "Und wenn der Tod so kommen mag" ist im Stile einer traurigen Volksweise bewusst schlicht gehalten. Wahrend der sechste Satz in seinem expressionistischen Gestus nicht ungefahrlich das Monodram streift, ist es schliesslich die Seele. die ausgehauchte, die weiterexistierende. , die wortlich den letzten Abgesang uber die Baume und die Seelen pragt. Diana Kempffs Gedichte, der Enthusiasmus Christoph Poppens, die phantastischen Urauffuhrungs-Interpreten, allen voran die Sangerin Juliane Banse, haben mich zur Komposition dieser "Sieben Abgesange auf eine tote Linde" angeregt. Moge dieser. aufnahmetechnisch leider ausserst mangelhafte. Mitschnitt Ihnen, den Horern. dennoch. eine Ahnung der Urauffuhrungsatmosphare vermitteln. Dass wir alle, die beteiligten Kunstler von damals, trotz der Bandqualitat spontan einer Veroffentlichung zugestimmt haben, hat vor allem zwei Grunde. Erstens. unser aller innige Verbindung zu den Holzhauser Musiktagen und ihrem langjahrigen Leiter, Denes Szigmondy. Und. die vorliegende Dokumentation ist auch eine Erinnerung an die erst jungst verstorbene Diana Kempff, die sich - da bin ich sicher - uber diese Veroffentlichung sehr gefreut hatte. Jorg Widmann,im Juni 2008.

Translation

Seven Abgesange on a dead Linde. on poems by Diana Kempff. Composed by Jorg Widmann. For soprano voice, clarinet. in A and B. , violin and piano. This edition. ED 20414. Saddle-stitch. Vocal Music. Score and parts. Text language. German. Composed 1997. 80 pages. Duration 18 minutes. Published by Schott Music. SD.49017964. ISBN 9790001152938. With Text language. German. It was 1996 when I Christoph Poppen, the then head of the Munchener Chamber Orchestra, of a curious concert in Munsing. Ammer country. erzahlte. during one of his concerts with the orchestra in the local church, there was, for all hor and visible, one of the largest storm that had ever seen the region. Here, the lightning struck in a kind of symbol of the village, a centuries-old linden tree. nter the Zuhorern time. the there living poet and writer Diana Kempff. She was immediately shaken by the death of Linde and wrote several poems under this impression. Christoph Poppen was again - as in many other Zusammenhangen also - brilliant mediator and placed immediately in touch with me here. The idea. on the scene, in the Munsinger church, should later the world premiere of a kind of requiem for this tree, so the "seen" many had heard one years. As part of the Holzhauser Music Days with lyrics by Diana Kempff and my. yet to be written. Music. There was soon a wonderful, very intense encounter of Diana Kempff and me where they did not just something typical for writers. she asked me freely, from the present poems at will only parts, even just to use fragments of lines and also to arrange the order of my Bedurfnissen and shape. She realized immediately. and wunschte. Was that through the music anyway a third thing something arise quite different. The fact that we could bring months later, a visibly moved Diana Kempff on the Groyne, all were pleased especially. Her poetry is an expression of obviously deeply gequalten soul and comes to us often whimsical-spun counter. One fragile delicacy is a sometimes almost brutal hard against over unversohnlich. The Schubert's "stranger I arrived" applies to them in a special way and manifests itself in their verses in a close to everything foreign. despite the simultaneous manic circling around the self and of one's own memory. , Abseitigen and also. at all simultaneous skepticism. About Lichen Nature. This spooky spooky element I tried through my text selection and musical resources in this now clarify "Seven Abgesangen". The first plot is a barren study on the passage of time, nothingness. the Second conjures the rain. den heilbringenden. induced, which then later - albeit with terrible effect - also comes. The third swan song I titled "Carnival of Souls". it is a Zwiefacher who has lost through his duster-flashy "Vienna" chromaticism everything Liebenswurdig-Oberbayerische long ago. The sound perhaps most advanced and densest stucco is the fourth swan song, which is tells all from the perspective of Linde itself. Held the fifth swan song with the words "And when death may come as" being aware of in the style of a sad way people simply. During the sixth sentence is not without danger strikes the monodrama in his expressionist gesture, it is ultimately the soul. the exhaled who continue existing. That Pragt sible the last swan song about the trees and the souls. Diana Kempff's poems, the enthusiasm Christoph Poppen, fantastic Urauffuhrungs performers, especially the singer Juliane Banse, have inspired me to compose this "Seven Abgesange on a dead Linde". Moge this. recording-wise unfortunately extremely poor. Recording you, the Horern. nevertheless. give an idea of ​​the Urauffuhrungsatmosphare. The fact that we have all the participating artists of that time, despite the Bandqualitat spontaneously have agreed to a publication, mainly two reasons. First. all of our intimate connection to the Holzhauser Music Festival and its langjahrigen ladder, Denes Szigmondy. And. this documentation is also a reminder of the first Jungst late Diana Kempff, who - had about this publication very happy - I am sure. Jorg Widmann, June 2008.